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ERC换TRC:简秀枝》80年后艺术家 背后的一双双大眼睛

admin2022-09-103

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简秀枝》80年后艺术家 背后的一双双大眼睛。

【爱传媒简秀枝专栏】温柔,对艺术家来说,是什么样的画面?如何让温柔永续。逆境,如何自处,艺术家怎么表达逆境、挫折与绝望!?年轻艺术家林家弘作品中,总是出现带着水汪汪大眼睛的人物,令人又爱又怜。

日前,接到林家弘私讯,说他的新展览《逆光Backlighting》,即将在本月下旬,于新竹「爱上艺廊」举办个展,有了新的合作东家,为他寄以祝福。

多年不见林家弘,十分好奇他近期创作,9月8日下午花了些时间,作了功课,哇,原来岁月没有冲淡艺术家的天真与本善,他笔下含情默默的大眼睛女孩依旧,还加添了近期他的经验与感悟,更具故事性。下午,好整以暇,进入林家弘的「封存眼底的温柔永续」,以及他即将推出的《逆光Backlighting》世界。

林家弘出生台北,在嘉义大学学美术,之后进入高雄师范大学美术系研究所。近几年的创作,回归日常,从早期求学、面对职场、婚姻、生儿育女,到后来陪伴孩子成长学习,在符号化、单纯化、去除角色辨识性的画风中,展现了人生不同阶段所见所闻,以及特别的故事与心情。

身为80年后艺术家,林家弘的童年,少不了卡通漫画,因此他选择以「卡漫」作为创作语汇,就见怪不怪。之前在秋刀鱼画廊,看到他童趣十足的作品,让人会心一笑。后来,多纳艺术也展出他不少作品,创作主题越来越多元有趣,仿佛是位「拒绝长大」,「永远不老」的艺术家。

当看到年轻人大声歌颂青春无敌的同时,往往外强中乾,不愿面对现实与挫折。林家弘有一种超龄的敏感度,他常以旁观者角度,深入剖析当代社会的集体状态,揭露人心底层的诸多变化。

他以大眼女孩为创作的主要题材,将内心深处被隐藏、压抑或是忽视的幽微情绪转折,透过温柔的笔触,投射在和自身角色有着强烈反差的女性形象中,形塑出独到的个人创作风格。

当下的疑难杂症问与广泛议题,充分反映一个人在现代社会的应对与心境,大眼娃娃,带领观众观看生命浮沈与人间悲喜。2008年起,林家弘以亚洲为范围,进行艺术活动,近年开始走向欧、美、日等国驻村、参展,并逐渐在各大艺博会崭露头角。

「送子鸟生殖中心」是台湾知名的人工受孕、冷冻精卵、试管婴儿等医疗服务中心,正是林家弘作品的台湾最大的私人收藏机构,诊所内到处可看见林家弘的创作,明眸双眼、善解人意,总能引起观者的情感共鸣,人见人爱。

位于新竹生殖中心内的「爱上艺廊」,长年致力推广当代艺术,今年9月起,以独家代理方式,和林家弘展开长期合作,首次个展,将于24日以《逆光Backlighting-林家弘个展」,作为正式伙伴关系后的盛大活动,主客双方,正呼朋引伴,预作热身。

该展览,将展出近20件的平面作品、立体创作与珍贵手稿,深刻地呈现出林家弘自2017年以来的创作脉络。对林家弘而言,他的创作之路,其实十分坎坷,往年争取海外展览,过程并不如想像中轻松,甚至处处碰壁。

以同名作品《逆光Backlighting》为例,是他长年压抑心境的情绪出口与情感表白,画中女孩,历经许多困顿沧桑,眼里始终闪耀希望光茫,林家弘以背光,作为他逆境的象征,逆光而行,令人爱怜。

该展览中,林家弘最大篇幅作品《方舟》,也将入列,而且是邀请对象入画的创作。林家弘曾提及电影《疯狂麦斯:愤怒道Mad Max: Fury Road》中,幸存的女战士,奄奄一息,垂死挣扎中,坚持把意味着希望的一袋种子,交给另一位年轻女孩,那个感人画面,触动林明弘的心,他在感动之余,作了延伸创作,要让爱与希望延续。

「种子带来希望,能使生命延续」,位于挪威的全球种子库,存放着数以万计的种子与珍贵文献资料,为了防止种子基因的遗失,更进一步备份种子的样本,就有如送子鸟机构,为客户进行冻卵疗程,保存生育种子一样,让生命得以延续,生生不息。

林家弘在作品《方舟》中,绘制了10位象征种子的送子鸟宝宝,在漫天大雪的蓊郁高耸杉林中,纵使步履蹒跚,但期待雪止天晴、万物恢复生机。

林家弘解释,《方舟》发想于圣经里的诺亚方舟,上帝用洪水毁灭已败坏的世界,虽只留下有限的生灵,却依旧期待新生命的到来,一如送子鸟生殖中心,始终怀抱初心,不屈不挠。

疫情蔓延,天灾人祸不断,让林家弘不由自主地展开对人生道路的思辨,严肃的生存意义。

「生命不能只有自身的延续而存在,任何事物的延续,都能造成共好的状态。」他说。

透过生命的体验,林家弘期待在作品中,提醒人们,在忙碌之余,停下脚步,审视身处的境地,究竟该如何自省自处,才是面对人生最适切的态度。

他将描绘的对象,从「人物」延伸到了「课题」,每件作品都像是短篇的寓言,叙述其生活经历与观察到的永续生存等议题。

而其画作中给予的从不是解答,而是提问与疑惑,透过角色开启观者内心世界的想像,更建构出彼此间的对话。这种种的交谈与思索,正是出自于艺术家对人生的珍视,对美好生活的期盼与反思。

至于林家弘处理「封存眼底的温柔永续」,可以从他被收藏的作品,看出端倪。

林家弘与送子鸟的结缘,是2012年,在「新旅程」个展中,结识了赖医师,正巧送子鸟从旧址搬迁转移,画作串起了两人的情感共鸣,如遇知音般的10年缘分,是因为千里马遇到了他的伯乐。

送子鸟作为最大的收藏家,从地下室入口、电梯、走廊间、 咨询室内,处处可见林家弘的作品,每一幅作品,都有说不完的故事。

例如,《不完美的完美》,该画作中,女孩望着一个未来,又或者是不存在的自己,人物透明不清的样貌,传达的是在不完美的过程中,大家都试图的在追寻完美的状态,而这个假想美好的自己,虽不是那么的明确,但却饱含着许多可能与未来想像。

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又如作品《MOM》,则是以林家弘太太的形象绘制,她手上拎着象征女性事业的高跟鞋,同时也拎着孩子的巧虎布偶,另一手甚至拿着平底锅,工作、家庭、 孩子等等,充斥在生活的忙碌,林家弘刻意不表现画中妈妈的内心状态,仅借由画作中嚼著口香糖、吹着泡泡,企图引发观者想像力,而吹泡泡的动作,也是职业妇女的内心统整与自我疗愈。

谈到近几年的创作,从学生到出了社会、结婚、生子的过程中, 起初以自身周遭议题的描绘为主轴,随着孩子的成长、心境的改变,创作的议题开始朝向群体关系的讨论。

尽管这几年受到疫情影响,原定的展览无限延期,但在创作上也变得有更充裕的时间,针对议题作更深入的思考与探讨。有趣的是林家弘有许多作品,仿佛可以「预见未来」,未卜先知。

2016 年曾做了一系列戴口罩的创作,当时是为了讨论关于PM2.5 的情形,却恰巧对应上了疫情的议题,影射著现在的生活中,或许可以全身赤裸,但却不能离开口罩的状态。

作品《没有战争No War》,则是让人联想到近期乌克兰与俄罗斯战争新闻,一个孩子戴着汤锅与玩具枪,看似诙谐的画面中,想要控诉的是反战与不对等状态的描绘,警醒大家,不论在任何情况下,都不该因为害怕而放弃争取,甚至是屈服。

对于国际情势的忧虑,更应该从宏观的角度来,思考不同的可能性;而在纷扰、 不安的环境下,《抓着我的手 Take My Hand》,则是林家弘第一次到纽约时的创作,他从对当地治安的担忧、不安而自我设限,随着时间逐渐打开心房与在地互动的过程,画中的两小无猜,想要彼此探索,却有点拘谨、不知所措的情感,呼应着生活不断的变化,或许会有风险,甚至是危险,但我们都不应该失去对于事物的热情与美好期待。

自2017年逐渐开始到国外展演的过程中,林家弘最大的感受,就是每个城市不同面貌间,没有所谓真正的完美,能看见的是努力向完美靠拢的本质。

异地的文化冲击着他的创作,却也让他更坚定绘画的符号与形式,透过不同篇章的故事片段,以第 一人称的方式描绘当时的记忆。

像是刚到奥地利时,生疏的环境,让林家弘用冷漠来伪装自己内心不安的情绪,而住处附近的奶奶热情亲切,每次出门都会盛装打扮,连倒垃圾也不例外。

说著一口德语,但英语沟通却不太行的她,时常邀约林家弘到家中共享料理,因为孙子孙女喜欢宝可梦,便努力的学习手机游戏。作品《童心》记录的就是这位奶奶,在优雅得宜的形象下,眼里闪烁著一只小小的、不明显的皮卡丘,刻画出奶奶热情、趣味的面貌。

另一段旅程,则是在义大利威尼斯双年展时,在地居民,对于有色人种的不善,让人感到挫折,而当时一位小女孩,从远方跑来,后面跟随的父亲,喊著不知名的话语,林家弘先入为主的想法,立刻觉得是父亲要求小女孩远离黄种人,但靠近之后才发现是女孩父亲担心孩子冲撞到放在一旁的相机,羞愧的感觉油然而生,为了记录下这份体悟,在女孩父亲的应许下,拍了小女孩的照片,并绘制作品《女孩》。

身而为人,在这世界中,我们总是想要朝着想像中的完美前进,但却忘了正是因为生活中的不完美,才让我们不断的反思、学习,完美并不美,美的是我们不断追求改变的状态。

对于林家弘而言,争取海外展览的过程中,并不如想像中轻松,处处碰壁是常态,没有交流经验背景的他,为了一次次的机会,只身前往海外,写了100 多封信至各个画廊,不断失败的过程中,曾有一千个夜晚都在想着如何放弃,压抑的心情让他创作了《Backlight》,画面里是一个小女孩背对着光源, 瞳孔在暗处放大,占据了双眼,然而在这样黑暗的环境下, 眼中却仍闪烁著耀眼的光芒。

或许在数不尽的逆境中,有痛苦、有折磨,但不论是什么样的挑战,我们都应该秉持着初衷,燃起灵魂里的热情。

这样的精神,让他克服了困境与疫情, 受到纽约第一银行的邀请,在美国举办了个展——《HEAL THE WORLD》,展览因为疫情影响,导致物流延迟,运送途中增加了 许多不确定性,所以林家弘决定亲自将作品,从麻州运送到佛州,5000 公里的距离,展览远征的大挑战,也让我们共同期待这场旅程所带来故事与创作。

啃读著林家弘细诉的精彩故事,再看他的大眼睛女孩,果然引人无限遐想。

「肖像计划—艺术家笔下的我」,又是林家弘在进行中的系列,十分荣幸,他从网路上找到一张旧照,也为我绘制了一幅大眼晴肖像。

「我有这么可爱吗!?」画中短发女孩,咬著唇,克服困境。仿佛深陷水深火热出版事业,逆来顺受的自己,也是一种阿Q式的自我疗愈!

预祝林家弘与新东家的合作顺利,展览成功,继续以大女孩的深刻眼神,诉说人间更多悲喜情仇!

作者为典藏杂志社社长

照片来源:林家弘相关截图。

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